Category: театр

Category was added automatically. Read all entries about "театр".

El juez Garzón

Урок театра

Существует знание, естественно доступное актёрам и режиссёрам, но с определённым трудом усваиваемое людьми нетеатральными. Причём чем лучше образован человек, тем сложнее его путь к пониманию.

Одно и то же высказывание, состоящее из одних и тех же слов и произнесённое в одной и той же обстановке, обращённое к одной и той же аудитории, может быть и правдой, и ложью. Даже такое выражение, как "дважды два четыре". И дело не в том, что "в военное время значение синуса может достигать четырёх" - хотя и в этом тоже. Дело в том, что правда и ложь содержатся не в словах, а в человеке, их произносящем. Сами по себе слова могут быть составлены в любом порядке и означать что угодно.

Русский психологический театр основан на способности не лгать на сцене. Произносить при этом можно хоть "дважды два семь", но лгать нельзя. (Как? А вот так. Никто не говорит, что быть актёром легко). Театр европейский для обхода данной проблемы изобрёл приём "отстранения", авторство которого приписывают коммунисту Бертольду Брехту. Суть приёма состоит в том, что актёр выражает не предмет, а своё отношение к предмету. Отношение же дело личное; правдой оно быть не обязано. У русских так делать нельзя. Русские могут этому научиться, но не очень хотят.

Но какие приёмы не выдумывай, правда это правда, а ложь это ложь. Слова при этом могут быть одни и те же. Если лжец плохо подготовлен, то обычно в его словах возникает путаница, которая людьми логически мыслящими может восприниматься как признак лжи - и часто так и оказывается. Но путаться может и правдивый человек, а искусные лжецы часто выстраивают слова так, что придраться не к чему. Посему логика не всегда помогает при отделении зёрен от плевел. В нашей текстовой цивилизации это большой порок.

Как научиться отличать правду от лжи? Человеческое опознаётся только человеческим. Нужно самому быть правдивым. Тогда Ваша правда будет тянуться к чужой правде, и Вам будет много легче.

О логике также не следует забывать. Но логика лишь вспомогательный инструмент. Она хороша там, где Вы уже почувствовали фальшь и Вам нужно лишь подкрепить догадку аргументами. Также логика может навести на раздумья. Но принимать решение будет та правда, что есть в Вас. Если она есть.

Впрочем, иногда логика справляется и сама. Это бывает, когда лжецы апеллируют к Вашему ощущению правды. "Вы же действительно это чувствуете? - Да, я действительно это чувствую. - Значит, Вы должны поступить, как мы Вам говорим". В этом месте логика помогает сказать: "Эээ..." и улыбнуться, чего может быть вполне достаточно.
El juez Garzón

Вести с мест

"Жители и гости Владимирской области, просьба соблюдать режим полной самоизоляции и введенные профилактические и ограничительные мероприятия. В Петушинском районе до 30.04.2020 введен карантин".

Не знаю, где это - Петушинский район. Надеюсь, в живописной местности.

На улицах райцентра района Александровского людей лишь немногим меньше обычного, а автомобилей, похоже, больше. Люди в большинстве носят маски и респираторы, самых разных типов. Открылись некоторые непродовольственные магазины; заметил два цветочных и один строительный. А один хитро расположенный промтоварный и не переставал работать. Но на рынке торговцев нет; открыты только двери центрального павильона, где мясо. Возможно, для регламентных работ. Это не кажется мне логичным. Рынок ничуть не опаснее супермаркета, а, пожалуй, и побезопаснее - поскольку его невидимая рука совершает свои действия на открытом воздухе. Но владельцы сетевых лавок бездействием рынка должны быть довольны.

На мой непросвещённый взгляд, эффект "сглаживания пика" заболеваемости мог бы быть достигнут единственной мерой - всеобщим ношением респираторов, безо всего остального. Ну, может быть, ещё и запретом массовых мероприятий. Хотя если люди придут в театр в противогазах, большой беды от сего не будет. Разве что балерину в неподходящий момент "пробьёт" на хи-хи.

Рассказывают, что однажды А. К. Толстой и братья Жемчужниковы развезли по Петербургу заранее выкупленные ими билеты на театральное представление. Билеты они бесплатно раздали пожилым чиновникам, сказав, что тем от начальства полагается награждение. Чиновники были весьма признательны и в назначенный вечер собрались в зале. Но актёры не смогли играть спектакль, поскольку весь зал сиял. Зрители были подобраны по признаку отсутствия волос на голове.

Что бы мы ни думали об иных поступках отдельных лиц, не подлежит сомнению, что никакое рвение не может быть сочтено достаточным для блага и процветания Отечества. В качестве иллюстрации сей мысли предлагаю Вашему вниманию выступление человека, представленного министром МВД Уганды. Мне трудно гадать о судьбе РФ, но за Африку я теперь спокоен.
.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/519448.html.
El juez Garzón

Прекрасная Памина

В театре "Геликон-опера"; премьера их "Волшебной флейты" состоялась вчера. В миру - Елена Епихина.

Спектакль в целом состоялся на чувстве жанра. Чувстве радостного сказочного праздника. В том заслуга режиссуры, сценографии и костюмов. На спектакль можно и нужно водить девушек; особенно неискушённых в опере. Они будут смотреть во все глаза - и слушать, и восхищаться. Имеющихся небольших недостатков они и не заметят. И я не буду.

Скажу разве что лишь о "количестве" Папагено - определённо претендующего на степень главного героя. В том, возможно, вина либреттиста Эммануэля Шиканедера, который и исполнял сию роль на премьере 1791 года (о чём я прочёл в программке). Но зато когда Папагено пытается повеситься на... не буду рассказывать, на чём, то это прелестно.

Оркестр достоин похвал за точность исполнения и деликатность отношений с солистами.

В общем, рекомендую. А что что-то сделано "против текста" - да плевать.

Правда, этот блок спектаклей распродан, а следующий только в июне. Вот этого я не понимаю. Отгрохать такое действо - и ставить его в репертуар два раза в год? Это вандализм.

И да пребудет с вами Царица ночи.
.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/401539.html.
El juez Garzón

О безумии и его оправдании

Наверное, самое странное, сложное и, может быть, самое важное, что есть в русской культуре, это Чехов и Станиславский. Независимо друг от друга, но при этом вместе, эти двое влезли в такие дебри человеческой натуры, что от одного их вида можно испугаться и сбежать. А они влезли туда практически. Они сформировали психологически приемлемый для множества других людей рецепт путешествия в очень, очень странные места.

Чехов, взятый в целом, рассказывает о вещи, которую до него не говорил никто - по крайней мере никто из русских. (Если не брать романтизм как способ мировидения - но это, всё же, детская шалость по сравнению с тем, о чём говорил Антон Павлович). Чеховский человек это личность, которая силой обстоятельств избавлена от необходимости поступать, руководствуясь только лишь материальной, практической необходимостью. И, взяв такого человека, Чехов смотрит: а что он будет делать дальше? И у Чехова оказывается, что если человека одеть, обуть, накормить и вывести гулять, то человек начнёт сходить с ума. Он начнёт руководствоваться какими-то своими "тараканами в голове", а собрание таких людей сформирует более или менее причудливую картину, полную странных интриг и ничем не оправданных неизбежностей.

На курорте встретились два скучавших и сытых человека. Встретились, поимели секс. Пока всё в рамках физиологии. Расстались. А дальше: "Анна Сергеевна не снилась ему, а шла за ним всюду, как тень, и следила за ним". Как судьба. Как сумасшедший с бритвою в руке. Освободите человека от необходимости действовать в соответствии с прямой материальной выгодой, и вы освободите не самого человека, а его демонов. "Чёрных монахов" и тому подобное. А сам человек... А он там вообще есть? А он вообще есть?

Мир "Чайки" это мир безумцев. Из десяти героев (не считая работника Якова, который просто работает) восемь сходят с ума от любви. При них врач и завхоз. Это не дача, а больница. И вот данный материал попадает в руки Станиславского. Что делает Константин Сергеевич? Ставит спектакль о сумасшедших? Всё наоборот. Станиславский, опираясь на драматургию Чехова и ради прочтения драматургии Чехова делает вещь прямо противоположную. Он создаёт философскую театральную систему. Не техническую (техника - уже следствие), а концептуальную. Систему, в которой главным является оправдание. "Нет действия неоправданного". Чтобы какое-то действие (реплика) могла бы (имела бы право) состояться на сцене, по Станиславскому оно должно быть оправдано. Предысторией, другим действием - чем угодно. Оправдайте и покажите зрителю, почему этот человек сделал то, а не иное. Иначе вы просто не сделали свою работу.

Чехов приходит в театр с картинами мира, в котором люди управляемы неведомыми силами. Мир Чехова (абсолютного атеиста) это мир абсолютной мистики, взятой из глубин человеческой натуры. И, взяв этот мир, Станиславский строит на нём театр. Театр, в котором нет места чему-либо, выпадающему из ясно показанной причинно-следственной взаимосвязи. Чехов и Станиславский - две несовместимые противоположности, необходимые друг другу и создавшие единое целое.

Чехов и Станиславский подготовили русских к двадцатому веку. Чехов прямо сказал: "Смотрите, мир интеллигентных, мечтающих о добре людей это мир сумасшедших, не способных договориться друг с другом и обречённых на взаимное истребление и ненависть". Войницкий ведь чуть не застрелил Серебрякова, а Солёный просто убил Тузенбаха, как кролика. Чеховские люди, желающие добра для всех, настолько не способны даже просто разговаривать друг с другом, что нормой для них является лишь взаимное истребление. И никаких вариантов тут нет. Никаких выходов из конфликта у Чехова нет - ни одного. Станиславский взял этот мир безумцев и попытался в нём существовать - хотя бы как актёр. И пришёл к выводу, что принять мир таким, каков он есть, можно только через оправдание. Придумай сумасшедшему оправдание, и всё будет казаться тебе нормальным.

"Они выступили против Советской власти и совершенно по заслугам огребли". Часто встречающаяся формула "понимания" и "признания". На входе у нас событие, факт - кровавая вакханалия сумасшедших маньяков, руководимых только и исключительно "тараканами в голове". Этому событию даётся оправдание - причинно-следственная связь. И всё; человек думает, что решил проблему. Что так и надо.

Мир русских это мир чеховских героев, осознанных по Станиславскому. Нас научили, что мир полон невменяемых безумцев, и что их нужно оправдывать. Мы это и делаем.

А это не правильно. Правильно - руководствоваться чем-то, отличным от безумия. Прямым материальным интересом, например. Бизнес - это способ не сойти с ума и не начать оправдывать сумасшествие. Возможно, способ единственный, доступный обществу в целом. Да, опираясь на бизнес придётся пожертвовать "высокими убеждениями". По крайней мере, на определённом уровне взаимодействия. Но приглядитесь к этим "убеждениям" - они не сверхценные навязчивые идеи ли? И не является ли "свободный от материального" человек рабом своего безумия?

Правильное осмысление мира предполагает убеждение в том, что истина существует. Поэтому оправдания всевластию демонов нет. Представление о причинно-следственной взаимосвязи вещей необходимо. Есть только один способ избавить наш способ принятия мира от фатальной червоточины в виде способности принятия безумия как естественного. Это выведение критериев истины "за рамки" человеческого. В противном случае мы утонем в самих себе. А потом утопим друг друга в крови. Мы уже пробовали - посмотрите на XX век. И продолжаем пробовать. Представление о материальной выгоде как о важнейшем разумном способе первичной организации общества - лучшее, что у нас есть. Это единственный механизм, который может работать всегда и повсеместно. Да, этот механизм, в определённом смысле, бесчеловечен - как всякий механизм. Но в нашем случае это и является спасением. Спасением от нас самих.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/372966.html.
El juez Garzón

Театр без рампы

За десятилетия наблюдения над этим весёлым миром я ко многому привык. То, что правды не ищут даже те, кому она позарез нужна, меня уже не удивляет. То, что лгать и выдумывать, похоже, наиболее развитая функция человеческого мозга, скорее всего, следует признать не багом, а фичей, и ехать дальше. То, что когда людей живьём режут на мясо, а им говорят, что это лечение и спасение, они верят и просят ещё, это дико и печально - но что ж... Так устроен этот мир.

Но когда Родченков приходит давать показания в маске, и про него говорят, что он, бедный, теперь вынужден скрывать своё лицо, но все прямо называют его Родченковым и всем прекрасно известно, как он выглядит... То что это? Вот что это, скажите? Все окончательно ополоумели? Что это за цирк?

Нормальные люди в этом мире вообще остались? Если да - прячьтесь. Скрывайтесь и не выдавайте себя.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/370789.html.
Траурная лента

Олега Табакова пост

Не занимаясь специально поиском таких текстов, прочёл, однако, несколько десятков отзывов на смерть артиста. В основном в "фейсбуке". Два или три человека написали о Табакове дурное или пошлое. В основном же люди говорят об его смерти, как о большой личной потере. И рассказывают о том, что Табаков для них сделал.

Табаков выучил многие десятки актёров и актрис, дал им профессиональную цель в жизни и способ кормить семью. Четверо из его учеников (Райкин, Писарев, Миронов, Безруков) стали Художественными руководителями театров. Не менее десятка учеников Табакова теперь растят театральную молодёжь сами. Табаков создал с нуля собственный театр - теперь уже с двумя зданиями. И театральную школу. Это его последнее и, может быть, самое важное большое дело.

Здесь я не говорю о сыгранных Олегом Павловичем ролях - перечисляю то, что люди описывают, как участие в их личной судьбе. Список этот разнообразен. Табаков привёз лекарство, привёз еду, привёз одежду, купил световое оборудование, купил зрительские кресла, подарил книги... Но самое главное, конечно - "взял в ученики". Чем решил жизнь.

По этому поводу моя тётя высказала такую мысль. Табаков - человек редкой для России XX века судьбы. Это состоявшийся русский. В своё время Николай Гоголь в "Выбранных местах из переписки с друзьями" сетовал на то, что редкий русский человек оставит после себя дело прочное. (Видите - значит не только для XX века это характерно - хотя таковой для русских созидателей стал особенно тяжёлым). Табаков оставил после себя - театр, школу и когорту состоявшихся учеников-продолжателей. Он один из немногих, кому подобное удалось.

Желаю многим и многим русским судьбы Олега Табакова. Судьбы удачливого созидателя.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/369505.html.
El juez Garzón

Отравлений пост, или Совет шпионам

Россиянские власти постоянно ссорятся с какими-нибудь людьми. Ссорятся из-за денег, из-за выполнения обязательств, из-за политики, из-за разных совершённых этими людьми недобрых дел. Много из-за чего.

Россиянские власти умеют сделать тем, кто им не нравится, много неприятного. Посему у россиянских властей есть множество врагов, проживающих вне пределов РФ. Во многих странах мира. Если хорошенько поискать, то, не удивлюсь, если почти во всех.

Некоторых врагов россиянских властей, скрывающихся за границей, время от времени травят. Самый известный случай - Литвиненко. Его в своё время так круто отравили, что никто не догадался бы, как именно, если бы не рояль в кустах. В роли рояля выступил счётчик альфа-частиц, совершенно случайно оказавшийся в биолаборатории. А теперь вот какой-то Скрипаль.

Всё в этой истории хорошо и красиво, кроме одного нюанса. Все отравления происходят исключительно на территории одной страны. Вот строго одной. Все остальные страны россиянская Немезида игнорирует.

А почему? Это же дискриминация.

Дело, конечно, в том, что приютившая Немезиду-отравительницу Англия это страна сильного, выразительного театра. Правда, театра несколько однообразного. Сделанного с выдумкой в деталях (сказывается местная школа practical jokes), но при этом повторяющегося по части концепции. На берегах Альбиона отравления красиво вписываются в местную традицию хорошо выдуманных смертей. То там субъект сам себя задушит шарфиком - в ванне, то залезет в спортивную сумку и застегнёт её снаружи. Выдумка и фантазия всегда сопутствовали англичанам в их художественной деятельности.

А вот другие народы отстают. Или им не надо.

Вне театральной реальности последним убийством, совершённым за границей, следы которого явственно вели самизнаетекуда, было успешное покушение на Зелимхана Яндарбиева, совершённое в Катаре в 2004 году. Правда, это был взрыв, а не отравление. Тогда исполнителей сразу схватили - и, похоже, этот случай повлиял на кремлёвскую практику взаимоотношений с недоброжелателями. Был введён в действие принцип "не умеешь - не берись". И с тех пор тишина. Известные ликвидации в ЛДНР я не считаю - они имели место на подконтрольной территории.

В заключение могу позволить себе дать совет людям, имеющим намерение чем-либо рассердить россиянские власти. Не прячьтесь потом в Великобритании. Тамошние жители слишком любят представления. На свете есть огромное число стран с менее экзотическими традициями по части развлечений.

Копия поста: https://bantaputu.dreamwidth.org/369262.html.
El juez Garzón

Прошло лишь почти 53 года

со дня премьеры, и Бантапуту посмотрел, наконец, спектакль "Добрый человек из Сезуана" в Театре на Таганке.

Что могу сказать? Легендарный спектакль пребывает в очень приличном состоянии. Вполне допускаю, что Петрович высказал бы ряд острых замечаний и назначил бы новые репетиции, добиваясь лёгкости дыхания актёрского ансамбля, а знатоки заметят, что давеча не нонче. Но на мой скромный взгляд спектакль прочен, жив и его можно показывать людям без стеснения. И это даже без поправки на то обстоятельство, что большинство участников спектакля младше постановки.

Ещё я подумал, что "Замужество Марии Браун" во многом проистекает из "Доброго человека".