Entries by category: кино
Category was added automatically. Read all entries about "кино".
График военных расходов федерального бюджета США (белая линия) и стоимости обслуживания федерального долга (красная линия).
Нас интересует самая правая часть красной линии. Участок, уходящий вверх почти вертикально, увеличивающий долговую нагрузку в разы - это Байден. Уникальный президент.
Как заметила Маргарет Хильда Тетчер, "The trouble with Socialism is that eventually you run out of other people's money", "Проблема с социализмом в том, что однажды чужие деньги заканчиваются". Это забавное высказывание, можно ему не верить. Хотя в СССР именно так и случилось - трофейные русский народ и богатства Российской Империи оказались не безконечными, их стало нехватать, было принято решение сбросить "балласт", то есть убыточные окраины, и понеслась. О будущем США судить сложно. Разговоры о том, что Америка вот-вот, не позднее 2008 года, рухнет под грузом собственных долгов, когда-то были очень популярны в русскоязычном интернете; помнится, шарлатаны Хазин и Алекссворд активно их пропагандировали. Всë это оказалось чепухой и не могло не оказаться чепухой, учитывая то, кто об этом говорил.
Финансовую систему США создали гениальные люди. Суть системы в том, что американский доллар нарисованный. Он не человек, он мульт. Toon. Мультяшка. Все валюты "люди", а он "Микки-Маус". Поэтому все валюты периодически болеют или даже умирают, а доллару это не свойственно. Он неуязвим. Его нельзя убить. Мы смотрим, как доллар бросают с небоскрëба, бьют его по голове наковальней, взрывают его динамитом, обнимают его Аллой Пугачёвой и даже дают его в руки китайцам. Мы думаем, что теперь-то ему точно хана. А ему не хана, а хоть бы хны. Ну, покрутятся вокруг его головы птички, как у Кролика Роджера, и всё. Любую другую монетку сотая доля таких экспериментов свела бы в могилу, но не мульта. Ну, не умирают мульты от этого. Для них всё подобное стандартная работа, обычный съëмочный день. Прогнозистов финансового краха США я рекомендую употреблять для чистки сараев, их прямого занятия.
И всë бы так, но... Голливуд породил доллар, он его и может убить. Помните того психа, который хотел смыть Toontown кислотой, чтобы построить дорогу (в светлое будущее, видимо)? Он сам был мульт. Он знал, что мульты боятся только кислоты. И он был абсолютный псих. Мульт же, что с него взять?
И вот смотрю я на "кол Байдена", и думаю: а что, если этот самоходный дед на перфокартах тоже мульт? И что акции новой дороги его дружки уже выпустили? Не так, чтобы мне было сильно жалко США, но хочется понять, куды бечь? Ужели всë таки в биткойн?
Возможно, что я просто мультиков пересмотрел. Но что, если они там, в Голливуде, предсказаниями балуются?
Нас интересует самая правая часть красной линии. Участок, уходящий вверх почти вертикально, увеличивающий долговую нагрузку в разы - это Байден. Уникальный президент.
Как заметила Маргарет Хильда Тетчер, "The trouble with Socialism is that eventually you run out of other people's money", "Проблема с социализмом в том, что однажды чужие деньги заканчиваются". Это забавное высказывание, можно ему не верить. Хотя в СССР именно так и случилось - трофейные русский народ и богатства Российской Империи оказались не безконечными, их стало нехватать, было принято решение сбросить "балласт", то есть убыточные окраины, и понеслась. О будущем США судить сложно. Разговоры о том, что Америка вот-вот, не позднее 2008 года, рухнет под грузом собственных долгов, когда-то были очень популярны в русскоязычном интернете; помнится, шарлатаны Хазин и Алекссворд активно их пропагандировали. Всë это оказалось чепухой и не могло не оказаться чепухой, учитывая то, кто об этом говорил.
Финансовую систему США создали гениальные люди. Суть системы в том, что американский доллар нарисованный. Он не человек, он мульт. Toon. Мультяшка. Все валюты "люди", а он "Микки-Маус". Поэтому все валюты периодически болеют или даже умирают, а доллару это не свойственно. Он неуязвим. Его нельзя убить. Мы смотрим, как доллар бросают с небоскрëба, бьют его по голове наковальней, взрывают его динамитом, обнимают его Аллой Пугачёвой и даже дают его в руки китайцам. Мы думаем, что теперь-то ему точно хана. А ему не хана, а хоть бы хны. Ну, покрутятся вокруг его головы птички, как у Кролика Роджера, и всё. Любую другую монетку сотая доля таких экспериментов свела бы в могилу, но не мульта. Ну, не умирают мульты от этого. Для них всё подобное стандартная работа, обычный съëмочный день. Прогнозистов финансового краха США я рекомендую употреблять для чистки сараев, их прямого занятия.
И всë бы так, но... Голливуд породил доллар, он его и может убить. Помните того психа, который хотел смыть Toontown кислотой, чтобы построить дорогу (в светлое будущее, видимо)? Он сам был мульт. Он знал, что мульты боятся только кислоты. И он был абсолютный псих. Мульт же, что с него взять?
И вот смотрю я на "кол Байдена", и думаю: а что, если этот самоходный дед на перфокартах тоже мульт? И что акции новой дороги его дружки уже выпустили? Не так, чтобы мне было сильно жалко США, но хочется понять, куды бечь? Ужели всë таки в биткойн?
Возможно, что я просто мультиков пересмотрел. Но что, если они там, в Голливуде, предсказаниями балуются?
Когда в самом конце восьмидесятых - начале девяностых годов я смотрел много американских фильмов, то обратил внимание на стандартный для голливудских сюжетов эпизод. Президент США сталкивается с проблемой; скажем, инопланетяне напали или любовница забеременела, а пресса об этом узнала. Советник (обычно в этой роли была женщина) говорит президенту: "Выступите перед прессой и продемонстрируйте уверенность в себе, мужественность, пригрозите кому-нибудь - американцы это любят".
Похоже, что не я один смотрел американские фильмы, но кто-то из окружения Путина тоже. Судя по доходящим до меня обрывкам его последнего выступления, речëвники из Администрации решают ту же задачу, что в кино.
Надеюсь, дело не в нападении инопланетян. Интересно, что многие комментаторы пытаются всерьёз анализировать сказанное Путиным. Видимо, они американское кино не смотрят.
Отмечу, что идея представить покойного Пригожина сотоварищи жертвами кокаиновых шалостей с ручными гранатами это явная ошибка. Никто из публики не знает точно, что случилось с самолётом, но высказанная версия выглядит примитивной клеветой и даже отдаëт некоторым свинством по отношению к покойным. Истина неизвестна, но дело так выглядит. Соответственно, получилась дискредитация не Пригожина, а самого Путина и подразумеваемо стоящего за этой историей Шойгу. Это ошибочное решение, не нужно было так делать. Наоборот, демонстративное уважение к погибшим сняло бы часть настроений, способствующих известным подозрениям. А версия гибели для публики? Украинская, конечно, что тут далеко ходить.
Похоже, что не я один смотрел американские фильмы, но кто-то из окружения Путина тоже. Судя по доходящим до меня обрывкам его последнего выступления, речëвники из Администрации решают ту же задачу, что в кино.
Надеюсь, дело не в нападении инопланетян. Интересно, что многие комментаторы пытаются всерьёз анализировать сказанное Путиным. Видимо, они американское кино не смотрят.
Отмечу, что идея представить покойного Пригожина сотоварищи жертвами кокаиновых шалостей с ручными гранатами это явная ошибка. Никто из публики не знает точно, что случилось с самолётом, но высказанная версия выглядит примитивной клеветой и даже отдаëт некоторым свинством по отношению к покойным. Истина неизвестна, но дело так выглядит. Соответственно, получилась дискредитация не Пригожина, а самого Путина и подразумеваемо стоящего за этой историей Шойгу. Это ошибочное решение, не нужно было так делать. Наоборот, демонстративное уважение к погибшим сняло бы часть настроений, способствующих известным подозрениям. А версия гибели для публики? Украинская, конечно, что тут далеко ходить.
Одна из любимейших писателями и кинематографистами, а также просто сказочниками фантастических тем является телепортация, она же трансгрессия, она же нуль-транспортировка, она же релокация за пределы РФ, она же что-то ещё. Я тут хотел изобрести что-то подобное для дальнейшего совершенствования народного хозяйства, но обнаружил следующее.
Если мы станем перемещаться внезапным образом в пределах поверхности Земли, то нас встретит такой друг путешественников, как закон сохранения импульса. На различных широтах скорость вращения вокруг земной оси различна. Если мы проберëмся через окошко из Санкт-Петербурга в Париж, например, то разница в угловой скорости движения окружающих предметов составит около 111 километров в час. Именно с такой скоростью парижская мансарда налетит на новоприбывшего петербуржца. Так что ему будет лучше заранее запастись толстым матрасом, или даже двумя - ведь это примерно как телепортироваться на шоссе прямо перед грузовиком, едущим на полной скорости. К сожалению, в кино тема матрасов не была разработана. Помнится, только голый Шварценеггер появлятся в некоем защитном шаре. Но как раз в его случае защита была не очень акуальна, ведь он проходил сквозь время, а не сквозь пространство. О том, как смягчать удар при нуль-транспортировке на другие небесные тела, я опасаюсь и подумать, мне для этого не хватает фантазии.
При всех различиях в методах телепортирования я ни разу не заметил, чтобы люди перемещались в область специально созданного вакуума, находясь при этом в скафандрах. Между тем трансгрессия в область пространства, занятую воздухом, приведëт к попаданию молекул воздуха внутрь организма по всему его объëму. При этом давление внутри тела мгновенно вырастет примерно вдвое, при прочих равных условиях. Баротравмы вызывают интереснейшие последствия, включая, например, разрушение зубов и выпадение пломб. Кроме того, столкновения молекул воздуха с молекулами организма должны вызывать механические разрушения клеточных структур. Всë это едва ли совместимо с жизнью даже при условии немедленного оказания путешественнику медицинской помощи и помещения его в барокамеру для смягчения последствий кессонной болезни. Однако какой-нибудь трансгрессировавший Гарри Поттер как ни в чëм ни бывало ходит и самоутверждается, прямо как американский астронавт, только что вернувшийся с Луны - хотя по-хорошему он должен был бы взорваться, как спелый помидор, пренебрегший нормами техники безопасности.
При этом никто не проверяет заране, нет ли на месте транспортировки какого-либо столба, стола или скалы, с которыми тело путешественника вполне может разделить одно и то же пространство, что едва ли закончится благотворно. Подобная безпечность удивительна. Неужели авторам не жалко своих героев? Они же стараются, выписывают их, и вдруг такая расточительность. На таком фоне то обстоятельство, что исчезнувший должен оставлять после себя зону глубокого вакуума и, соответственно, некоторый взрыв, нет смысла и говорить.
Если мы станем перемещаться внезапным образом в пределах поверхности Земли, то нас встретит такой друг путешественников, как закон сохранения импульса. На различных широтах скорость вращения вокруг земной оси различна. Если мы проберëмся через окошко из Санкт-Петербурга в Париж, например, то разница в угловой скорости движения окружающих предметов составит около 111 километров в час. Именно с такой скоростью парижская мансарда налетит на новоприбывшего петербуржца. Так что ему будет лучше заранее запастись толстым матрасом, или даже двумя - ведь это примерно как телепортироваться на шоссе прямо перед грузовиком, едущим на полной скорости. К сожалению, в кино тема матрасов не была разработана. Помнится, только голый Шварценеггер появлятся в некоем защитном шаре. Но как раз в его случае защита была не очень акуальна, ведь он проходил сквозь время, а не сквозь пространство. О том, как смягчать удар при нуль-транспортировке на другие небесные тела, я опасаюсь и подумать, мне для этого не хватает фантазии.
При всех различиях в методах телепортирования я ни разу не заметил, чтобы люди перемещались в область специально созданного вакуума, находясь при этом в скафандрах. Между тем трансгрессия в область пространства, занятую воздухом, приведëт к попаданию молекул воздуха внутрь организма по всему его объëму. При этом давление внутри тела мгновенно вырастет примерно вдвое, при прочих равных условиях. Баротравмы вызывают интереснейшие последствия, включая, например, разрушение зубов и выпадение пломб. Кроме того, столкновения молекул воздуха с молекулами организма должны вызывать механические разрушения клеточных структур. Всë это едва ли совместимо с жизнью даже при условии немедленного оказания путешественнику медицинской помощи и помещения его в барокамеру для смягчения последствий кессонной болезни. Однако какой-нибудь трансгрессировавший Гарри Поттер как ни в чëм ни бывало ходит и самоутверждается, прямо как американский астронавт, только что вернувшийся с Луны - хотя по-хорошему он должен был бы взорваться, как спелый помидор, пренебрегший нормами техники безопасности.
При этом никто не проверяет заране, нет ли на месте транспортировки какого-либо столба, стола или скалы, с которыми тело путешественника вполне может разделить одно и то же пространство, что едва ли закончится благотворно. Подобная безпечность удивительна. Неужели авторам не жалко своих героев? Они же стараются, выписывают их, и вдруг такая расточительность. На таком фоне то обстоятельство, что исчезнувший должен оставлять после себя зону глубокого вакуума и, соответственно, некоторый взрыв, нет смысла и говорить.
Посмотрел кинофильм "Буч Кессиди и Сандэнс Кид" (1969). Понял, откуда растут ноги кинофильма "Свой среди чужих, чужой среди своих" (1974).
Или уши? Растут ноги или уши?
Или уши? Растут ноги или уши?
В 1968 году в США вышел очаровательный фильм "Весна для Гитлера", он же "Продюсеры", с менее шокирующим вариантом названия. В фильме есть сцена, где один из героев падает на пол, а другой встаëт над ним. И следует примерно следующий, в моëм пересказе, диалог, начиная со слов упавшего:
- Вы сейчас на меня прыгнете!
- (с удивлением) Нет, не прыгну.
- Нет, прыгнете.
- Нет, не прыгну. С чего Вы взяли, что я на Вас прыгну?
- У Нерона была жена, которая была ему неверна. Нерон узнал об этом и стал прыгать на ней, и прыгал, пока она не умерла.
Реплика про Нерона, независимо от еë исторической достоверности, хорошо характеризует произносящего еë героя, его умонастроение; это нужная реплика. И она смешная.
В 2005 году вышел повтор фильма "Продюсеры", сделанный по переработанному тем же автором сценарию. В новой версии тоже есть сцена, в которой один из героев лежит на полу, другой стоит над ним, и первый высказывает опасение, что на него прыгнут. Но слов о Нероне там нет, диалог оборван.
Почему автор сценария убрал свою собственную и при этом нужную реплику? Потому что в 2005 году американский зритель, услышав о Нероне, спросил бы: "Кто это такой?" В 1968 году такой опасности не было.
Можно сказать, что в том вина американского кинематографа. После успешного фильма "Quo Vadis" 1951 года, в котором Нерона играл Питер Устинов, до 2005 года Голливуд, насколько я помню, не обращался к образу этого императора - в отличие от итальянцев, время от времени делавших это. Но, с другой стороны, я, к примеру, не видел ни одного фильма, в котором фигурировал бы Нерон, включая "Quo Vadis", но примерно знаю, кто был этот парень.
Правда, я видел расиновского "Британика" в театре. Но, скорее всего, в США это не самая репертуарная пьеса. Никто не просвещает американцев относительно Нерона. И CD-диски больше не прожигают. Хотя в 2005 году это был писк моды... Странно.
- Вы сейчас на меня прыгнете!
- (с удивлением) Нет, не прыгну.
- Нет, прыгнете.
- Нет, не прыгну. С чего Вы взяли, что я на Вас прыгну?
- У Нерона была жена, которая была ему неверна. Нерон узнал об этом и стал прыгать на ней, и прыгал, пока она не умерла.
Реплика про Нерона, независимо от еë исторической достоверности, хорошо характеризует произносящего еë героя, его умонастроение; это нужная реплика. И она смешная.
В 2005 году вышел повтор фильма "Продюсеры", сделанный по переработанному тем же автором сценарию. В новой версии тоже есть сцена, в которой один из героев лежит на полу, другой стоит над ним, и первый высказывает опасение, что на него прыгнут. Но слов о Нероне там нет, диалог оборван.
Почему автор сценария убрал свою собственную и при этом нужную реплику? Потому что в 2005 году американский зритель, услышав о Нероне, спросил бы: "Кто это такой?" В 1968 году такой опасности не было.
Можно сказать, что в том вина американского кинематографа. После успешного фильма "Quo Vadis" 1951 года, в котором Нерона играл Питер Устинов, до 2005 года Голливуд, насколько я помню, не обращался к образу этого императора - в отличие от итальянцев, время от времени делавших это. Но, с другой стороны, я, к примеру, не видел ни одного фильма, в котором фигурировал бы Нерон, включая "Quo Vadis", но примерно знаю, кто был этот парень.
Правда, я видел расиновского "Британика" в театре. Но, скорее всего, в США это не самая репертуарная пьеса. Никто не просвещает американцев относительно Нерона. И CD-диски больше не прожигают. Хотя в 2005 году это был писк моды... Странно.
От нечего делать и хорошего настроения я додумался до того, что стал воображать себе свою беседу с Сáуроном. Вдохновение пришло от недавнего просмотра, совершëнного совместно с имеющейся молодëжью, кинофильма "Хоббит" аж о трëх сериях. Фильм, кстати, средней удачности, но речь не о нëм.
Разговор с Сáуроном по определению возможен только в случае, если тот пленëн, обезврежен или каким-то иным образом находится в Вашей власти, поскольку в ином случае Сáурон не станет беседовать, а станет палить по Вам изо всех стволов. Пленëнный злотворец может отказаться беседовать вообще, но может и не отказаться. В первом случае ничего интересного не происходит, во втором случае продолжаем.
Предполагаю, что пленëнного Сáурона в первую очередь интересовал бы вопрос о том, как выбраться из плена, то есть как обрести власть над Вами. На эту тему с ним и можно поговорить. И придумал я сказать ему следующее: "Ты живёшь злом и тебе нужен способ обретения власти надо мной. Но во мне нет зла, поэтому ты безсилен по отношению ко мне. Найди в своëм сердце любовь, и тогда ты сможешь победить меня."
Это, конечно, неправда, поскольку если мы с Сáуроном различной природы, то как я смог наложить на него путы? Но звучит красиво и похоже на способ перевербовки.
Ещё я придумал предложить Сáурону выпить чаю. Не факт, что ему в неокольцованном виде есть чем пить, но моë дело предложить. Потом я стал думать, почему мне пришла в голову идея с чаепитием? И вспомнил; ну, конечно! "Мы дадим тебе конфет, чаю с сухарями." Импринтированный архетип общения со злодеями. Так и живём. Выглядит как печаль. Теперь понятно, почему Абрамович кормил разбойников тирамису.
Если вдруг не станет Китая, нам и Сáурону предложить нечего будет. При всëм моëм уважении к прочим, только Китай даëт достаточно разнообразный и тонкий чайный товар.
Кстати, ударение в имени "Сáурон" стоит на первом слоге. Возможно, что он финн. В финском языке есть похожие по звучанию выражения, начинающиеся со слова "sää", как мне показалось, означающее нечто действующее (в частности погоду). Мне понравилось выражение: "sää ruuna", "погодный мерин" - если верить Яндекс-переводчику.
Разговор с Сáуроном по определению возможен только в случае, если тот пленëн, обезврежен или каким-то иным образом находится в Вашей власти, поскольку в ином случае Сáурон не станет беседовать, а станет палить по Вам изо всех стволов. Пленëнный злотворец может отказаться беседовать вообще, но может и не отказаться. В первом случае ничего интересного не происходит, во втором случае продолжаем.
Предполагаю, что пленëнного Сáурона в первую очередь интересовал бы вопрос о том, как выбраться из плена, то есть как обрести власть над Вами. На эту тему с ним и можно поговорить. И придумал я сказать ему следующее: "Ты живёшь злом и тебе нужен способ обретения власти надо мной. Но во мне нет зла, поэтому ты безсилен по отношению ко мне. Найди в своëм сердце любовь, и тогда ты сможешь победить меня."
Это, конечно, неправда, поскольку если мы с Сáуроном различной природы, то как я смог наложить на него путы? Но звучит красиво и похоже на способ перевербовки.
Ещё я придумал предложить Сáурону выпить чаю. Не факт, что ему в неокольцованном виде есть чем пить, но моë дело предложить. Потом я стал думать, почему мне пришла в голову идея с чаепитием? И вспомнил; ну, конечно! "Мы дадим тебе конфет, чаю с сухарями." Импринтированный архетип общения со злодеями. Так и живём. Выглядит как печаль. Теперь понятно, почему Абрамович кормил разбойников тирамису.
Если вдруг не станет Китая, нам и Сáурону предложить нечего будет. При всëм моëм уважении к прочим, только Китай даëт достаточно разнообразный и тонкий чайный товар.
Кстати, ударение в имени "Сáурон" стоит на первом слоге. Возможно, что он финн. В финском языке есть похожие по звучанию выражения, начинающиеся со слова "sää", как мне показалось, означающее нечто действующее (в частности погоду). Мне понравилось выражение: "sää ruuna", "погодный мерин" - если верить Яндекс-переводчику.
Старый советский сюжет, противостояние ЦК и ЧК, не покидает нас. Представителя этнических большевиков, Владимира Кара-Мурзу младшего, неосмотрительно заехавшего на подмандатную территорию, чекисты приговорили аж к 25 годам заключения. В этом сроке, видимо, выразилась их степень раздражения его деятельностью (действительно весьма гнусной) и желание набить цену побольше для возможного обмена заключëнными с США - пока не знаю, на кого.
Трудно разсуждать о политике, не зная, кто кого лично ненавидит. К счастью, персонажи периодически раскрывают свои чувства, ведь безстыдство у них считается праведным героизмом. С началом известного мероприятия евреи чуть не утопили нас всех в своей праведности, хотя и до того мало в этом стеснялись. ЧК выражает свою праведность либо через официальные государственные действия, либо через дежурную болтовню грязноротых пропагандистов. Такого красивого праведного героизма, как у большевиков, у чекистов не выходит; их стиль несколько пошлее и тяжеловеснее.
Кара-Мурза младший один из наиболее стилистически чистых персонажей старого сериала. Думаю, мы ещё увидим его на голубых экранах. Хотя если американское руководство проявит несговорчивость, то лишь эпизодически и через клетку.
В любом случае ожидать торжества большевиков над чекистами не приходится. При всей своей активности, настырности и даже таланте этнические большевики давно проиграли свою борьбу в стратегическом отношении. Было это в тридцатые годы прошлого века, когда "широкогрудый осетин" вычистил большевиков из ЧК. Поскольку Советская власть существует только и исключительно за счёт насилия, тот, кто утратил доступ к возможностям силового аппарата, вышел из игры. Никакие вопли даже самых высоких тесситур не помогут. РФ обречена оставаться за хозяевами ЧК.
Если бы при этом у завсегдатаев ЧК ещё возникла мысль, что они не обязаны быть блюдущими свою корпорацию арбитрами при бандах, а могут сами выбрать себе сторону, в Российской Федерации могло бы начаться формирование какой-никакой нации. Не знаю заранее, какой именно. Но любой выбор был бы лучше, чем нынешняя неопределённость.
Трудно разсуждать о политике, не зная, кто кого лично ненавидит. К счастью, персонажи периодически раскрывают свои чувства, ведь безстыдство у них считается праведным героизмом. С началом известного мероприятия евреи чуть не утопили нас всех в своей праведности, хотя и до того мало в этом стеснялись. ЧК выражает свою праведность либо через официальные государственные действия, либо через дежурную болтовню грязноротых пропагандистов. Такого красивого праведного героизма, как у большевиков, у чекистов не выходит; их стиль несколько пошлее и тяжеловеснее.
Кара-Мурза младший один из наиболее стилистически чистых персонажей старого сериала. Думаю, мы ещё увидим его на голубых экранах. Хотя если американское руководство проявит несговорчивость, то лишь эпизодически и через клетку.
В любом случае ожидать торжества большевиков над чекистами не приходится. При всей своей активности, настырности и даже таланте этнические большевики давно проиграли свою борьбу в стратегическом отношении. Было это в тридцатые годы прошлого века, когда "широкогрудый осетин" вычистил большевиков из ЧК. Поскольку Советская власть существует только и исключительно за счёт насилия, тот, кто утратил доступ к возможностям силового аппарата, вышел из игры. Никакие вопли даже самых высоких тесситур не помогут. РФ обречена оставаться за хозяевами ЧК.
Если бы при этом у завсегдатаев ЧК ещё возникла мысль, что они не обязаны быть блюдущими свою корпорацию арбитрами при бандах, а могут сами выбрать себе сторону, в Российской Федерации могло бы начаться формирование какой-никакой нации. Не знаю заранее, какой именно. Но любой выбор был бы лучше, чем нынешняя неопределённость.
В Голливуде есть одна традиция. Время от времени сильные режиссеры "машут ручкой" кинолентам прошлых лет. Снимают постаревших "звезд" в ролях, отсылающих к их прежним успехам, ставят сцены, напоминающие прямые цитаты из давних фильмов, иногда даже сочиняют сценарии строго по мотивам прежнего кино - пародийные, например; я не повторы имею в виду. Хотя и повторы, и продолжения - это ведь тоже обращение к прошлому кино. Так, Тарантино, снимая "Джанго освобожденного", пригласил на эпизодическую, но хорошую роль Франко Неро, который когда-то играл первого Джанго. И так далее. Когда американских режиссеров спрашивают, для чего они так делают, те отвечают, что тем самым отдают дань уважения своим предшественникам - которых они очень любят и которыми вдохновляются.
Я совершенно не помню ничего подобного в СССР. Чтобы Герасимов снял в "Тихом Доне" актера в роли старого казака потому, что он играл молодого казака в "Тихом Доне" Преображенской и Правова, а потом так же поступил Бондарчук с актером, игравшим молодого казака у Герасимова... Да я даже повтора ни одного не упомню - чтобы это была не новая экранизация того же литературного произведения по новому сценарию, а именно воспроизведение оригинального сценария, пусть с изменениями. И продолжений не было, пока не наступили новые времена, и решили снять "С легким паром - 2", к примеру.
Советские режиссеры существовали так, словно они были сами по себе, единственные и неповторимые. Американцы стараются создать у публики ощущение, что есть единый великий голливудский кинематограф, и что все они дети его. И, наверное, они действительно так думают. А советские были каждый сам по себе, точнее они старались такими быть и выглядеть. Словно вокруг них никого не было, и до них никого не было. Словно советского кино не существовало. Это не моя идея, я просто описываю наблюдение. Это они придумали.
Разве что в "Москве, слезам не верящей" есть небольшая юмористическая сцена с Юматовым и Смоктуновским, где они играют сами себя, но и это не отсыл к прежнему кино, а образ времени.
Они сами так решили. "Никаких нас нет".
Я совершенно не помню ничего подобного в СССР. Чтобы Герасимов снял в "Тихом Доне" актера в роли старого казака потому, что он играл молодого казака в "Тихом Доне" Преображенской и Правова, а потом так же поступил Бондарчук с актером, игравшим молодого казака у Герасимова... Да я даже повтора ни одного не упомню - чтобы это была не новая экранизация того же литературного произведения по новому сценарию, а именно воспроизведение оригинального сценария, пусть с изменениями. И продолжений не было, пока не наступили новые времена, и решили снять "С легким паром - 2", к примеру.
Советские режиссеры существовали так, словно они были сами по себе, единственные и неповторимые. Американцы стараются создать у публики ощущение, что есть единый великий голливудский кинематограф, и что все они дети его. И, наверное, они действительно так думают. А советские были каждый сам по себе, точнее они старались такими быть и выглядеть. Словно вокруг них никого не было, и до них никого не было. Словно советского кино не существовало. Это не моя идея, я просто описываю наблюдение. Это они придумали.
Разве что в "Москве, слезам не верящей" есть небольшая юмористическая сцена с Юматовым и Смоктуновским, где они играют сами себя, но и это не отсыл к прежнему кино, а образ времени.
Они сами так решили. "Никаких нас нет".
Пишут, что Элон Маск собрал команду скептиков искусственного интеллекта и требует заморозки разработок в этой области. А должен бы это делать Голливуд.
Появление YouTube и иных платформ сделало распространение движущихся изображений делом, доступным обывателю-одиночке. Это уже произошло, мы уже перешли эту грань. Осталось поднять качество работы одиночки до качества работы профессионального коллектива. Искусственный интеллект может сделать и это. Красивые картинки он уже рисует, следующий этап - то же самое в трëхмерном виде, создание голосов, а там и изображение движения станет возможным. Параллельно можно отработать психологически оправданные мимику и жесты, а там и возможность отдавать режиссëрские указания подтянется. Плюс самообучение ИИ на накопленных запасах мірового кинематографа - всего сразу.
Технологии создания кинофильмов одиночками или группами минимального состава уже на горизонте, коммерчески состоявшиеся платформы распространения уже есть, недооценëнных творцов всегда было навалом. И что Голливуд сможет этому противопоставить? Микки Мауса? Старина появится ещё раз - на похоронах индустрии. Это будет печально, но неизбежно.
Голливуд, в общем, уже подизносился. Он ещё ведëт себя как хозяин положения, но это уже неоправданно.
Вы хотите снять кинофильм по Вашей любимой книге так, как Вы это себе представляете? Переснять старый фильм, исправив то, что считаете недостатками? Это может стать несложным и коммерчески успешным делом. Вполне. Не отходя от дивана.
Появление YouTube и иных платформ сделало распространение движущихся изображений делом, доступным обывателю-одиночке. Это уже произошло, мы уже перешли эту грань. Осталось поднять качество работы одиночки до качества работы профессионального коллектива. Искусственный интеллект может сделать и это. Красивые картинки он уже рисует, следующий этап - то же самое в трëхмерном виде, создание голосов, а там и изображение движения станет возможным. Параллельно можно отработать психологически оправданные мимику и жесты, а там и возможность отдавать режиссëрские указания подтянется. Плюс самообучение ИИ на накопленных запасах мірового кинематографа - всего сразу.
Технологии создания кинофильмов одиночками или группами минимального состава уже на горизонте, коммерчески состоявшиеся платформы распространения уже есть, недооценëнных творцов всегда было навалом. И что Голливуд сможет этому противопоставить? Микки Мауса? Старина появится ещё раз - на похоронах индустрии. Это будет печально, но неизбежно.
Голливуд, в общем, уже подизносился. Он ещё ведëт себя как хозяин положения, но это уже неоправданно.
Вы хотите снять кинофильм по Вашей любимой книге так, как Вы это себе представляете? Переснять старый фильм, исправив то, что считаете недостатками? Это может стать несложным и коммерчески успешным делом. Вполне. Не отходя от дивана.
.
.
.
.
.
Бывает всё, а может быть не всё,
А может что-то будет всë ж.
А может просто я осëл,
И это не поймëшь.
Мелькнëт в уме подобие ума,
Посмотришь - ерунда.
И лишь весна, и осень и зима,
И день, и ночь, вся эта кутерьма,
Останутся всегда.
А я иду в какие-то места
И лезу на рожон.
Возможно, это суета.
Возможно, я смешон.
А может быть я важный элемент,
Никто не знает чей.
А может это всë эксперимент,
А может просто фон для кинолент
И солнечных лучей.
Так как, скажите, не попасть впросак?
Что делать мне теперь?
Стоять у двери на часах,
Иль постучаться в дверь?
Но нету двери, стенок и окна,
Ни истин, ни примет.
А жизнь пьянит, с вином и без вина,
В ней есть любовь, и радость, и весна,
А грусти вовсе нет.
.
.
.
.
Бывает всё, а может быть не всё,
А может что-то будет всë ж.
А может просто я осëл,
И это не поймëшь.
Мелькнëт в уме подобие ума,
Посмотришь - ерунда.
И лишь весна, и осень и зима,
И день, и ночь, вся эта кутерьма,
Останутся всегда.
А я иду в какие-то места
И лезу на рожон.
Возможно, это суета.
Возможно, я смешон.
А может быть я важный элемент,
Никто не знает чей.
А может это всë эксперимент,
А может просто фон для кинолент
И солнечных лучей.
Так как, скажите, не попасть впросак?
Что делать мне теперь?
Стоять у двери на часах,
Иль постучаться в дверь?
Но нету двери, стенок и окна,
Ни истин, ни примет.
А жизнь пьянит, с вином и без вина,
В ней есть любовь, и радость, и весна,
А грусти вовсе нет.
На вопрос интервьюера о наличии будущего у "Северных потоков" Путин ответил, что конечно, есть - если дорогие и уважаемые западные партнёры соблаговолят. И немного подразнил европейцев, добавив, что они же, мелкота, слушаются мамочку и не пойдут с большими мальчиками на пруд кататься на плоту. Наверняка этот тонкий психологический ход сработает.
В кинофильме "Банши Инишерина" есть герой, которого просят отстать от другого героя. Просят словами, просят довольно жестокими делами. Ему уже и какую-то антенну над стыком газопроводных труб оставили - чтобы показать, что могут взорвать ещё раз. Один раз объясняют обычному человеку. Два раза объясняют милиционеру. Три раза - украинцу-прапорщику. Президенту РФ...
О герое кинофильма, который всё никак не возьмёт в толк требуемое, другой герой говорит: "Он глупый". Но мы же не можем подумать подобное о руководителе страны. Он же нам ещё недостаточно хорошо объяснил, какой он. Нужно ещё много-много раз.
В кинофильме "Банши Инишерина" есть герой, которого просят отстать от другого героя. Просят словами, просят довольно жестокими делами. Ему уже и какую-то антенну над стыком газопроводных труб оставили - чтобы показать, что могут взорвать ещё раз. Один раз объясняют обычному человеку. Два раза объясняют милиционеру. Три раза - украинцу-прапорщику. Президенту РФ...
О герое кинофильма, который всё никак не возьмёт в толк требуемое, другой герой говорит: "Он глупый". Но мы же не можем подумать подобное о руководителе страны. Он же нам ещё недостаточно хорошо объяснил, какой он. Нужно ещё много-много раз.
Коллега 
kirovtanin напомнил о существовании доброй памяти вышедшего в 1976 году кинофильма "Пустыня Тартари", снятого по роману Дино Буццати, вышедшем в 1940 году. Я добавляю к этому напоминание о книге Джона Максвелла Кутзее, лауреата Нобелевской премии по литературе, родившегося в год выхода романа Буццати, и спустя 40 лет и спустя четыре года после выхода фильма "Пустыня Тартари" опубликовавшего свой роман - "В ожидании варваров". По этому роману тоже снят фильм, было это недавно, в 2019 году.
Прочтя обе книги или посмотрев оба итальянских фильма, можно составить некоторое мнение о том, от какого міроощущения Европа ушла и к какому она пришла. И к чему она пытается вернуться сегодня, по известному поводу, и каковы еë реальные шансы сделать это. Всë это можно попробовать почувствовать, а большего и не требуется.
Нюанс - Кутзее южноафриканец. Учитывайте это при сравнении.
kirovtanin напомнил о существовании доброй памяти вышедшего в 1976 году кинофильма "Пустыня Тартари", снятого по роману Дино Буццати, вышедшем в 1940 году. Я добавляю к этому напоминание о книге Джона Максвелла Кутзее, лауреата Нобелевской премии по литературе, родившегося в год выхода романа Буццати, и спустя 40 лет и спустя четыре года после выхода фильма "Пустыня Тартари" опубликовавшего свой роман - "В ожидании варваров". По этому роману тоже снят фильм, было это недавно, в 2019 году.Прочтя обе книги или посмотрев оба итальянских фильма, можно составить некоторое мнение о том, от какого міроощущения Европа ушла и к какому она пришла. И к чему она пытается вернуться сегодня, по известному поводу, и каковы еë реальные шансы сделать это. Всë это можно попробовать почувствовать, а большего и не требуется.
Нюанс - Кутзее южноафриканец. Учитывайте это при сравнении.
Если взять двух людей, один из которых признаёт высшую власть над собой, а другой не признаёт, и столкнуть их вместе, можно получить фильм "Банши Инишерина". Банши это ирландские вестницы смерти. Инишерин это остров.
Думаю, что Достоевскому было бы интересно посмотреть этот фильм; один из героев его клиент. Достоевский сказал бы: "Всё не так!" Или нет.
А мне нечего сказать. Я просто читаю новости. "Гражданская война продолжается." Нет, это из фильма. А, вот: "России есть, чем ответить тем, кто угрожает ей, и бронетехникой дело не обойдется, весь российский народ с молоком матери впитал в себя наследие победителей, заявил президент РФ Владимир Путин." Банши мужского пола - это хорошо или плохо? В принципе, разницы нет - всё равно помирать, когда скажут. И всё же неприятно, как будто твоя смерть не твоя, а общественная обязанность. Я бы предпочёл, чтобы это было личное дело. Я бы предпочёл женщин.
Думаю, что Достоевскому было бы интересно посмотреть этот фильм; один из героев его клиент. Достоевский сказал бы: "Всё не так!" Или нет.
А мне нечего сказать. Я просто читаю новости. "Гражданская война продолжается." Нет, это из фильма. А, вот: "России есть, чем ответить тем, кто угрожает ей, и бронетехникой дело не обойдется, весь российский народ с молоком матери впитал в себя наследие победителей, заявил президент РФ Владимир Путин." Банши мужского пола - это хорошо или плохо? В принципе, разницы нет - всё равно помирать, когда скажут. И всё же неприятно, как будто твоя смерть не твоя, а общественная обязанность. Я бы предпочёл, чтобы это было личное дело. Я бы предпочёл женщин.
Посмотрев комедию "На месте преступления", могу сказать, что фильм вполне рекомендуется к просмотру - желательно в дружеской компании, с чаем и пирожными. Если кто-то из друзей скажет, что это не прелесть, не давайте ему больше пирожных.
Фильм снят в Германии в 1944 году. Почему бы и нет? Оттого снятые автомобили такие старые - все более свежие были мобилизованы на фронт. В кадр попадает очаровательный самолётик со свастикой, просто красавчик. Один из актёров немного похож на моего покойного дедушку, такой же денди.
Задавшись вопросом: "Почему сейчас так не делают?" я сразу же нашёл ответ. Потому, что сейчас актёры играют совсем не так. Тогда, в 1944 году, актёры разговаривали с теми, с кем они разговаривали. Когда он говорит с ней, для него существует только она; весь остальной мiр исчезает. Когда она говорит с ним... для неё существует только он, и для меня, зрителя, теряет значимость всё, кроме неё. А сейчас актёры разговаривают с чем угодно, но только не с теми, кто перед ними в кадре. Они ведут беседы со своим внутренним "я", со сверхзадачей роли, с международной общественностью, с тайными глюками и детскими психотравмами своего персонажа, с режиссёром и с жюри кинофестиваля. Единственный, кто остаётся без внимания, это тот, к кому они, формально, обращаются. Говоря между нами, это ужасно. Не давайте им больше пирожных.
Задавшись вопросом: "Как сделать так, чтобы всё стало по-прежнему?", я не нашёл ответа. У меня не хватило фантазии, чтобы представить себе верный способ. Как сделать так, чтобы мужчины снова стали мужчинами, а женщины женщинами? Как сделать так, чтобы люди снова стали одеваться в одежду, а не в безформенные мешки с надписями? Как сделать так, чтобы люди снова заметили друг друга, а не заслонялись от тех, кто перед ними, ментальными и психологическим конструкциями? Я не знаю. Увы, я не знаю.
Фильм снят в Германии в 1944 году. Почему бы и нет? Оттого снятые автомобили такие старые - все более свежие были мобилизованы на фронт. В кадр попадает очаровательный самолётик со свастикой, просто красавчик. Один из актёров немного похож на моего покойного дедушку, такой же денди.
Задавшись вопросом: "Почему сейчас так не делают?" я сразу же нашёл ответ. Потому, что сейчас актёры играют совсем не так. Тогда, в 1944 году, актёры разговаривали с теми, с кем они разговаривали. Когда он говорит с ней, для него существует только она; весь остальной мiр исчезает. Когда она говорит с ним... для неё существует только он, и для меня, зрителя, теряет значимость всё, кроме неё. А сейчас актёры разговаривают с чем угодно, но только не с теми, кто перед ними в кадре. Они ведут беседы со своим внутренним "я", со сверхзадачей роли, с международной общественностью, с тайными глюками и детскими психотравмами своего персонажа, с режиссёром и с жюри кинофестиваля. Единственный, кто остаётся без внимания, это тот, к кому они, формально, обращаются. Говоря между нами, это ужасно. Не давайте им больше пирожных.
Задавшись вопросом: "Как сделать так, чтобы всё стало по-прежнему?", я не нашёл ответа. У меня не хватило фантазии, чтобы представить себе верный способ. Как сделать так, чтобы мужчины снова стали мужчинами, а женщины женщинами? Как сделать так, чтобы люди снова стали одеваться в одежду, а не в безформенные мешки с надписями? Как сделать так, чтобы люди снова заметили друг друга, а не заслонялись от тех, кто перед ними, ментальными и психологическим конструкциями? Я не знаю. Увы, я не знаю.
"Не может быть на небе двух Солнц". Говорят, что так либо Сталин, либо кто-то из его окружения прокомментировал фильм, в котором на небе всходили два портрета, Ленина и Сталина. Фильм запретили или порезали; легенда не сохранила его названия.
Предложение Пригожина Стрелкову отправиться на передовую в составе его ЧВК на неназванной невысокой должности очевидно ориентировано на уничтожение Стрелкова - моральное в случае отказа (легион пропагандистов постараются) и с вероятностью, равной моей степени недоверия большевикам, физическое в случае согласия.
Казалось бы, что Пригожину Гекуба - с технической точки зрения политический потенциал Стрелкова-Гиркина равен нулю. В рамках существующей системы Стрелков-Гиркин никак не сможет конвертировать свой общественный капитал, стрелкова как явление, в политическое влияние, для этого просто не существует инструментов. Но тем не менее.
Пригожин тем самым подтверждает моё данное ранее определение - он сам пробивается в стрелковы. И в принципе Пригожин всё делает правильно, с одной поправкой - Стрелков в стрелковы не лез, тем и интересен. Пригожин хочет стать идентичным натуральному, и во избежание разоблачения оригинал следует изъять из обращения. Политика так устроена, да.
Намерение так или иначе обезвредить Стрелкова говорит о важности задачи приобретения Пригожиным франшизы "Стрелков". Ситуация подчёркивает амбициозность Евгения Викторовича.
Предложение Пригожина Стрелкову отправиться на передовую в составе его ЧВК на неназванной невысокой должности очевидно ориентировано на уничтожение Стрелкова - моральное в случае отказа (легион пропагандистов постараются) и с вероятностью, равной моей степени недоверия большевикам, физическое в случае согласия.
Казалось бы, что Пригожину Гекуба - с технической точки зрения политический потенциал Стрелкова-Гиркина равен нулю. В рамках существующей системы Стрелков-Гиркин никак не сможет конвертировать свой общественный капитал, стрелкова как явление, в политическое влияние, для этого просто не существует инструментов. Но тем не менее.
Пригожин тем самым подтверждает моё данное ранее определение - он сам пробивается в стрелковы. И в принципе Пригожин всё делает правильно, с одной поправкой - Стрелков в стрелковы не лез, тем и интересен. Пригожин хочет стать идентичным натуральному, и во избежание разоблачения оригинал следует изъять из обращения. Политика так устроена, да.
Намерение так или иначе обезвредить Стрелкова говорит о важности задачи приобретения Пригожиным франшизы "Стрелков". Ситуация подчёркивает амбициозность Евгения Викторовича.
Очередной фильм, разсказывающий о том, что только сумасшедший может бросить вызов мiропорядку, называется "Меню". Предыдущий, который я помню, назывался "Джокер".
С чизбургером у них, конечно, откровенный позор. Всё для того, чтобы сидящий в зале жирный обыватель в ответ на свой немой вопрос получил радующий его ответ: "Лично тебя всё это не касается, это всё про тех, других". Даже советские кинематографисты устыдились бы подобного. Фу такими быть.
Идея, что только сумасшедший может бросить вызов мiропорядку, это, в общем-то, тоже позор - как основное послание. Идея, что мiропорядок держится на сумасшедших, сейчас не в моде; нынче не время ниспровержений. А когда-то она была весьма популярна. Обычно она хорошо расходилась перед запланированными переворотами.
"Всех всё устраивает, все довольны" - такова суть дела. Что ж, не буду и я привередничать. Пойду поем.
С чизбургером у них, конечно, откровенный позор. Всё для того, чтобы сидящий в зале жирный обыватель в ответ на свой немой вопрос получил радующий его ответ: "Лично тебя всё это не касается, это всё про тех, других". Даже советские кинематографисты устыдились бы подобного. Фу такими быть.
Идея, что только сумасшедший может бросить вызов мiропорядку, это, в общем-то, тоже позор - как основное послание. Идея, что мiропорядок держится на сумасшедших, сейчас не в моде; нынче не время ниспровержений. А когда-то она была весьма популярна. Обычно она хорошо расходилась перед запланированными переворотами.
"Всех всё устраивает, все довольны" - такова суть дела. Что ж, не буду и я привередничать. Пойду поем.
Из Википедии:
"29 и 30 мая 1842 года на Викторию и Альберта вновь было совершено неудачное покушение. 29 мая королевская чета ехала в карете вдоль Мэлл, когда Джон Фрэнсис направил на королеву пистолет, но тот не выстрелил, а нападавшему удалось скрыться. На следующий день Альберт с супругой повторил маршрут 29 мая, но с большей скоростью и большим эскортом, намеренно провоцируя нападавшего на вторую попытку. Как и ожидалось, Фрэнсис снова выстрелил в королеву, и его сразу же поймали полицейские. Джон Фрэнсис был осуждён и приговорён к смерти, однако позднее приговор был заменён на более мягкий."
Саксонский герцог Альберт ловил покушавшегося на жизни его и его супруги, королевы Виктории, используя самого себя и жену, королеву, мать двоих его детей, как мишени. И поймал таки, да.
Вот про кого надо кино снимать. Да, про них есть телесериал, но не очень удачный.
"29 и 30 мая 1842 года на Викторию и Альберта вновь было совершено неудачное покушение. 29 мая королевская чета ехала в карете вдоль Мэлл, когда Джон Фрэнсис направил на королеву пистолет, но тот не выстрелил, а нападавшему удалось скрыться. На следующий день Альберт с супругой повторил маршрут 29 мая, но с большей скоростью и большим эскортом, намеренно провоцируя нападавшего на вторую попытку. Как и ожидалось, Фрэнсис снова выстрелил в королеву, и его сразу же поймали полицейские. Джон Фрэнсис был осуждён и приговорён к смерти, однако позднее приговор был заменён на более мягкий."
Саксонский герцог Альберт ловил покушавшегося на жизни его и его супруги, королевы Виктории, используя самого себя и жену, королеву, мать двоих его детей, как мишени. И поймал таки, да.
Вот про кого надо кино снимать. Да, про них есть телесериал, но не очень удачный.
Несколько комментаторов отметили, что не понимают рекламного посыла свежего кинофильма "Лучшие в Аду", снятого по заказу известнейшей из российских ЧВК. Там почти все погибают - какая же это реклама рабочего места?
А вот группа "Сабатон", я думаю, не удивилась бы увиденному. Им бы "зашло".
Полтора часа стрельбы сняты довольно хорошо. Намного лучше средне-типичного фильма "о войне", которые сейчас у нас массово производят. Я отметил только неправдоподобно быстрое появление самолётов у цели, то есть финал скомкали, поскольку всё было уже сказано - это распространённая проблема отечественного кинематографа, и ошибку монтажа, в результате которой танк стреляет по другому танку осколочно-фугасным снарядом, а по дому подкалиберным. Просто перепутали эпизоды при склейке. Специалисты отметят что-то ещё, не считая скучноватой напористости актёра Кравченко, а вообще хорошо. Ну, если не вспоминать, что фильм, состоящий только из боевых сцен, это за гранью принятого и его сложно рекомендовать к просмотру. Мужикам пойдёт, а на фестиваль, наверное, нет.
На рекламу кинофильм не очень похож - так это и не реклама. Это дань людям, о которых идёт речь. Задача, поставленная на фильм заказчиком, очевидна: снять, как они сражались и умирали, снять по возможности без вранья, с уважением к себе и к противнику. Заказчик хотел сказать своим уже погибшим и пока ещё живым бойцам: "Мужики, я Вас безмерно уважаю". Ну, думает он так. Задача была выполнена. Можно ли снять лучше? Можно, наверное. Действуйте.
Это фильм не для тех, кто находится в начале пути и решает, куда ему податься, а для тех, кто уже похрустел ботинками по битому кирпичу жизни. Да, в нём многие погибают. А Вы что, разсчитываете жить вечно?
А вот группа "Сабатон", я думаю, не удивилась бы увиденному. Им бы "зашло".
Полтора часа стрельбы сняты довольно хорошо. Намного лучше средне-типичного фильма "о войне", которые сейчас у нас массово производят. Я отметил только неправдоподобно быстрое появление самолётов у цели, то есть финал скомкали, поскольку всё было уже сказано - это распространённая проблема отечественного кинематографа, и ошибку монтажа, в результате которой танк стреляет по другому танку осколочно-фугасным снарядом, а по дому подкалиберным. Просто перепутали эпизоды при склейке. Специалисты отметят что-то ещё, не считая скучноватой напористости актёра Кравченко, а вообще хорошо. Ну, если не вспоминать, что фильм, состоящий только из боевых сцен, это за гранью принятого и его сложно рекомендовать к просмотру. Мужикам пойдёт, а на фестиваль, наверное, нет.
На рекламу кинофильм не очень похож - так это и не реклама. Это дань людям, о которых идёт речь. Задача, поставленная на фильм заказчиком, очевидна: снять, как они сражались и умирали, снять по возможности без вранья, с уважением к себе и к противнику. Заказчик хотел сказать своим уже погибшим и пока ещё живым бойцам: "Мужики, я Вас безмерно уважаю". Ну, думает он так. Задача была выполнена. Можно ли снять лучше? Можно, наверное. Действуйте.
Это фильм не для тех, кто находится в начале пути и решает, куда ему податься, а для тех, кто уже похрустел ботинками по битому кирпичу жизни. Да, в нём многие погибают. А Вы что, разсчитываете жить вечно?
Как в настоящее время, благодаря известным событиям, так и всегда и в целом, и уже очень давно - со времени до моего рождения точно - мы пребываем в потоке обвинений разных лиц по разным поводам, так или иначе документированных. Думаю, что по поводу этого потока у всех уже сложилось более или менее внятное общее мнение.
Для дополнения сложившегося предлагаю вниманию опубликованную пропагандистом подборку фотографий, свидетельствующих, что герой Савелия Крамарова из известного фильма был не вполне прав. Умелый подход к лицедейству и выбору ракурса может творить чудеса.
Разбор достоверности обвинений, в потоке которых мы находимся, может быть делом благодарным, но в основном если за эту работу платят. В целом же обывателю есть смысл выносить суждения по другим критериям.
Для дополнения сложившегося предлагаю вниманию опубликованную пропагандистом подборку фотографий, свидетельствующих, что герой Савелия Крамарова из известного фильма был не вполне прав. Умелый подход к лицедейству и выбору ракурса может творить чудеса.
Разбор достоверности обвинений, в потоке которых мы находимся, может быть делом благодарным, но в основном если за эту работу платят. В целом же обывателю есть смысл выносить суждения по другим критериям.
Советский кинофильм 1975 года "Когда наступает сентябрь". Режиссёр и соавтор сценария Эдмонд Кеосаян. Режиссёр-стажёр Асатрян, дирижёр Хачатурян, в главной роли Джигарханян. И только директор фильма Лазарь Милькис.
Джигарханян играет карикатурную характерную роль, но в семье Кеосаянов принято считать, что это и есть формула героя. Персонаж Джигарханяна абсолютный и прямолинейный герой фильма. Русские вокруг него закомплексованные туповатые деревянные солдаты (их олицетворяет Николай Крючков), и только приехавший с гор природный организатор веселья и радости способен их расшевелить. Он искренний, душевный, и вообще человек, а не раб системы - в отличие от. Кульминация фильма безхитростна - приготовление Джигарханяном шашлыка. Русские не могут без кавказца даже стол накрыть. Здесь у Кеосаяна вышла небольшая подстава; побуждающую Джигарханяна к кулинарной эскападе фразу "Что я приготовлю? Курицу сварю?" произносит молодая армянка (усики замазаны гримом, играет плохо), но можно считать, что это она среди русских разучилась быть человеком. Зато герой-армянин готовит и на семью, и на гостей, и на соседей, и даже на приехавших на дым пожарных. Интересно, где он взял столько мяса? Не в Ереване же, в РСФСР. Шашлык Джигарханян жарит на балконе; это советский вариант финалов от Джеки Чана. Круть... Армянину можно. Ему и на режимный завод пройти можно, и вообще всё можно. Это русские стоят по стойке "смирно". Армянин же проходит сквозь тернии, думая, что это розы - не напрягаясь. Натура у него такая. Волшебный человек. Цените его, грустите и плачьте, потому что по фильму месяца через четыре он умрёт. Мiр осиротеет. Умрёт он не от цирроза печени с криком: "Дарби МакГроу, коньяка!", а от последствий ранения, полученного на войне. Он ведь герой Второго Белорусского фронта, а не клоун с Арарата, как может подумать кто-нибудь неправильный. Но у нас ведь нет таких, мы смотрим с благоговением. Ради чего всё и снято, собственно. "Армянин это высшая форма человека, недостижимая для всего остального".
Да, вот так, прямым текстом.
Джигарханян играет карикатурную характерную роль, но в семье Кеосаянов принято считать, что это и есть формула героя. Персонаж Джигарханяна абсолютный и прямолинейный герой фильма. Русские вокруг него закомплексованные туповатые деревянные солдаты (их олицетворяет Николай Крючков), и только приехавший с гор природный организатор веселья и радости способен их расшевелить. Он искренний, душевный, и вообще человек, а не раб системы - в отличие от. Кульминация фильма безхитростна - приготовление Джигарханяном шашлыка. Русские не могут без кавказца даже стол накрыть. Здесь у Кеосаяна вышла небольшая подстава; побуждающую Джигарханяна к кулинарной эскападе фразу "Что я приготовлю? Курицу сварю?" произносит молодая армянка (усики замазаны гримом, играет плохо), но можно считать, что это она среди русских разучилась быть человеком. Зато герой-армянин готовит и на семью, и на гостей, и на соседей, и даже на приехавших на дым пожарных. Интересно, где он взял столько мяса? Не в Ереване же, в РСФСР. Шашлык Джигарханян жарит на балконе; это советский вариант финалов от Джеки Чана. Круть... Армянину можно. Ему и на режимный завод пройти можно, и вообще всё можно. Это русские стоят по стойке "смирно". Армянин же проходит сквозь тернии, думая, что это розы - не напрягаясь. Натура у него такая. Волшебный человек. Цените его, грустите и плачьте, потому что по фильму месяца через четыре он умрёт. Мiр осиротеет. Умрёт он не от цирроза печени с криком: "Дарби МакГроу, коньяка!", а от последствий ранения, полученного на войне. Он ведь герой Второго Белорусского фронта, а не клоун с Арарата, как может подумать кто-нибудь неправильный. Но у нас ведь нет таких, мы смотрим с благоговением. Ради чего всё и снято, собственно. "Армянин это высшая форма человека, недостижимая для всего остального".
Да, вот так, прямым текстом.
Comments